La vida secreta de Cecil Beaton, la fotògrafa preferida de la família real

Arts I Cultura

Cortesia de l’arxiu Cecil Beaton Studio de Sotheby's

En el seu nou documental, Estima Cecil, la cineasta Lisa Immordino Vreeland pinta un càlid retrat del famós retratador Cecil Beaton, i de vegades ocasionalment famós. Beaton, nascut el 1904, Beaton es va situar al capdamunt del conjunt social bohemi i aristocràtic londinenc, on va romandre, com a detentor del registre de facto, durant la resta dels seus anys.

Durant el seu temps darrere de la càmera, Beaton va fotografiar a la reina Isabel II, Audrey Hepburn, Coco Chanel i Elizabeth Taylor, entre d'altres. La definició d'un home de renaixement, Beaton també va pintar, va dissenyar vestits i conjunts, sobretot, fo My Fair Lady—I van guardar dietaris ràpidament durant tota la seva vida. Es tracta de fragments d’aquests dietaris, llegits per Rupert Everett, que Vreeland utilitza com a narració per a la seva pel·lícula, juntament amb entrevistes d’alguns dels temes i contemporanis més famosos de Beaton i rsquo ;.



Mira el tràiler:

Amor, Cecil no és el primer documental de Vreeland & rsquo; s sobre un artista visionari. Vreeland ja ha dirigit i produït dues pel·lícules anteriors, Peggy Guggenheim: Art Addict sobre el col·leccionista d’art socialita Peggy Guggenheim i Diana Vreeland: L’ull ha de viatjar sobre l’editor de la revista revolucionària, que és l’àvia del marit de Lisa.



El més recent documental de Vreeland & rsquo; que s’inaugura a la Film Society of Lincoln Center el 29 de juny, narra artísticament la història d’un home defectuós decidit a crear bellesa en un món defectuós. T&C va parlar amb Vreeland, que dóna a conèixer amb claredat què va fer de Beaton un tema fascinant i extremadament difícil.

Què era de Beaton que us va atreure inicialment com a assignatura?

jardins de stephen ross hudson

Sempre he conegut amb ell, i quan vaig fer el documental de Diana Vreeland hi va haver una escena molt divertida [amb ell] en aquella pel·lícula, i em va preocupar el meu interès com a tema perquè era tan autònom. Sempre m’agraden aquests personatges que poden fluir perfectament entre dècades i dècades, i tenia la mateixa qualitat que tenia la senyora Vreeland, de poder ser rellevant al llarg de diferents dècades des dels anys vint fins al final dels anys 70. És també la seva història, és la història que hi ha darrere de l'home, hi ha molts defectes, i això realment fa material per a una gran pel·lícula.



Autorretrat dels anys trenta de Cecil Beaton.
Cortesia l’arxiu de l’estudi Cecil Beaton a Sotheby's

Com es comença a fer una pel·lícula com aquesta, ja que el tema no es dóna per fer una entrevista?

Sembla que realment dominava el tema mort. Tot per mi comença realment amb la investigació i la investigació té un paper enorme en tot. Els arxius són els que també dicten on vaig a anar amb tot.

Sembla que hi hagués alguna semblança durant el vostre procés, de manera que es va comparar el procés de fer aquesta pel·lícula amb els altres treballs?

El que era bo de la senyora Vreeland era que teníem tots aquests propòsits increïbles de moda i les imatges de les instil·lacions al Costume Institute. Després, amb Peggy Guggenheim, vam tenir pintures. Per a aquesta pel·lícula, vam disposar de tant material, des de les fotografies fins als dibuixos i les seves cartes. Teníem molta més edició per fer-ho en el sentit de restringir les nostres opcions i assegurar-nos que teníem els marcadors històrics i, alhora, mantenir la fantasia, que és un aspecte tan important de la seva vida.

Parlant de la idea de la fantasia, veure la pel·lícula em va captivar una tensió molt específica que semblava subratllar la seva vida: la tensió entre el seu desig de captar & ldquo; un moment fugaç & rdquo; ja que es va unir al seu desig de construir el seu propi món. Pot parlar amb aquesta tensió?

No crec que puguis separar els dos. Es tracta d'algú que, de ben jove, va voler crear una història sobre qui va ser i elevar-se perquè formés part d'alguna cosa. Tot el que feia era posar-se en un escenari a la seva pròpia ment. Hi ha aquesta fantasia, vida i treball, i es fonen els dos. No crec que tingués la possibilitat de pensar en la vida d’una altra manera, i això era el que era màgic per a ell.

George Clooney Meghan Markle

Beaton ha estat a l’ull públic durant dècades. Heu descobert alguna cosa sobre ell que us semblava sorprenent?

I & rsquo; et diré que no s’amagava, però només hi ha aquesta solitud. Això va ser molt, molt sorprenent.

Hi ha alguna cosa sobre la sensació de solitud que creieu que va aparèixer a la seva obra?

No ho veig realment en la seva obra, però ho podeu veure en la seva redacció; als diaris publicats es poden sentir realment inseguretats. Crec que veieu, cap al final de la pel·lícula, que està sol cap al final de la seva vida; en realitat no va ser capaç de viure una vida amorosa. Això es mostra, això és que crec on veus això.

cosines princesa beatrice

Si avui estigués viu, quin tipus de treball creus que crearia?

Crec que encara seria fotografiar, ja feia selfies. No volia filmar pel·lícules, mai va ser un fotògraf, per la qual cosa no faria servir la cambra fosca ni res del mateix. Sincerament, crec que realment faria servir el que passa actualment.