Com The Goldfinch recreava el costat superior est a la pantalla: a Yonkers

Arts I Cultura

Quan la tercera novel·la de Donna Tartt & rsquo; The Goldfinch, es va publicar el 2013, va dividir crítics, va encantar els lectors (que la van mantenir a la llista de best-seller gairebé 30 setmanes) i va obtenir un premi Pulitzer. L'objectiu d'un llibre tracta d'un noi que sobreviu a un atac terrorista al Museu Metropolità i surt de les runes amb una obra d'art que no té preu que li canviarà la vida per sempre.

Com diu el propi protagonista, la història també tracta de & ldquo; persones que han encantat les coses boniques, que les han mirat i les han tret del foc. & Rdquo;



Avui, 'The Goldfinch', el quadre de Carel Fabritius que dóna nom a la pel·lícula, es mostra als Països Baixos.
Marco SecchiGetty Images

Aquest cap de setmana s’estrenarà una adaptació cinematogràfica de la història, dirigida per John Crowley i protagonitzada per Nicole Kidman, Sarah Paulson i Jeffrey Wright, entre d’altres. Els aficionats a la novel·la estaran encantats amb la manera com es converteixen a la vida els mics intrincats i desenfrenats que va crear Tartt, inclosos alguns dels racons més elits de la ciutat de Nova York i els seus rsquo; Com va passar '>

El director John Crowley i el director de fotografia Roger Deakins al plató de Barcelona The Goldfinch.
Macall Polay

Des d’hora The Goldfinch, Theo Decker (interpretat de jove per Oakes Fegley, de 14 anys i més tard per adult per Ansel Elgort), es muda amb la família del seu amic Andy Barbour, deixant enrere el món mitjà que coneixia pels Barbours & rsquo; Park Avenue estès. & ldquo; Es tracta d'una història del centre de la ciutat, & rdquo; KK Barrett, dissenyador de producció de pel·lícules & rsquo; & Ldquo; Quan Theo & rsquo; s van agafar els Barbours, va exposar un món de diners vell influenciat per Europa. & rdquo; És un món que no sempre era fàcil de filmar.



L'apartament Park Avenue es troba a The Goldfinch—És al lloc on viu el personatge de Nicole Kidman & rsquo;en realitat va ser afusellat en una casa a Yonkers.
Macall Polay

Per a l'exterior de l'edifici de Barbours, The Goldfinch utilitza la 535 Park Avenue dissenyada per Herbert Lucas, però l’interior de l’apartament es va disparar a una casa unifamiliar del comtat de Westchester. & ldquo; L'apartament és extens, amb múltiples habitacions, ajudes a la cuina, un menjador formal i un vestíbul, i el seu propi ascensor, & rdquo; Barrett explica. & ldquo; Aquest tipus de llocs són difícils d’obtenir durant el temps que necessitàvem, així que vam acabar disparant a una casa de Rye. & rdquo;



Durant la filmació de Nicole Kidman The Goldfinch. Els trets exteriors utilitzaven el Upper East Side, però els espais interiors es van recrear a Rye, Nova York.
James DevaneyGetty Images

El públic no ho sabrà mai. Barrett va amagar una escala i va treure la porta principal de la casa per un vestíbul de l'ascensor, i va portar un sofisticat mien als conjunts mitjançant la importació de paper pintat a mà i reproduccions d'obres de qualitat del museu com de John Singleton Copley. L'apartament es planta de forma apagada en un terreny de diners i gust, però no ho revela tot alhora, deixant espai per imaginar riqueses que no hi ha a la propera porta tancada. & ldquo; vull que les audiències prenguin el que veuen, & rdquo; Barrett diu, & ldquo; i empleneu els espais buits. & Rdquo;

Un altre dels actors més importants del East East Side, el Metropolitan Museum of Art, també juga un paper important a la pel·lícula. És on es troba la jove Theo i la seva mare quan es produeix un bombardeig i surt amb la pintura de 1654 que dóna nom a la pel·lícula. Però, encara que la filmació al museu hauria estat possible, escenificar una explosió, certament, no ho va ser. & ldquo; L’ideal seria que haguéssim disparat al met, però no hi havia manera de fer-ho, & rdquo; explica Roger Deakins, el cinematògraf de la pel·lícula & ldquo; Així, vam construir un gran conjunt en un magatzem a Yonkers. & rdquo;

Aimee Laurence i Oakes Fegley en una recreació del Museu Metropolità a Barcelona The Goldfinch.
Macall Polay

Es van disparar escenes exteriors als passos icònics del museu, però els espais interiors es van recrear, pintures i tot, per imitar el real.

Deakins assegura que l’objectiu era fer que els espais es sentissin perfectament connectats i no apartar cap acció de l’acció. & ldquo; Voleu que se senti real; aquest era el nostre objectiu amb els bombardejos al museu, & rdquo; ell diu. & ldquo; El truc era crear una aparença unificada entre el conjunt i el que vam disparar a la ubicació, que es va anar acabant i baixant els passos. & rdquo;



El Metropolitan Museum of Art va recrear els seus interiors per a la propera pel·lícula The Goldfinch.
BettmannGetty Images

Pel que fa a l'explosió, Deakins i el director John Crowley van decidir representar l'esdeveniment amb petits moments artístics: un plomatge de fum, guix caient com la neu, en lloc d'un gran ka-boom. & ldquo; Quan experimenteu alguna cosa traumàtica, acostumeu a recordar petites coses estranyes més que l'esdeveniment en conjunt, & rdquo; Deakins diu. & ldquo; Recordo petits detalls quan penso en coses que m’han passat i que és allò que volíem crear. & rdquo;